如何选购卡拉OK扩音机才能匹配麦克风获得最佳的音效

 卡拉OK在我们生活中是一项很普遍的休闲活动，如何选购一套完美的设备，除了每一项器材具有优良的特性外，最重要的是各项器材如何获得最正确的匹配。 
    许多使用者常有这种经验：在卡拉OK扩音系统中，即使采用高档的麦克风，当大声尽情的演唱时，不但音量无法尽情的跟随着发挥，而且音质产生破裂声（饱和失真的现象）。这种现象大都是卡拉OK扩音机的输入与麦克风的输出没有获得正确的匹配，亦即卡拉OK扩音机的输入动态范围（Dynamic Range or Headroom），不足以承受麦克风的最大输出强度，于是产生饱和失真。扩音机的输入放大电路一旦产生饱和失真，后级的主音量如何调整，都无法避免所谓「破裂声」。 
    一套卡拉OK器材至少是由卡拉OK扩音机、有线或无线麦克风、喇叭及影像等四个视听器材组成，其中卡拉OK扩音机主要功能就是将麦克风拾取的歌声讯号（Acoustic Signal）转换成电器讯号（Electric Signal）加以放大、配乐及各种音效处理后，再输出驱动喇叭产生新的音效。由于麦克风与喇叭是一项音响（Acoustics）的电子产品，其特性规格及量测计算单位与一般卡拉OK扩音机等音频（Audio）放大的电子产品不同。 
    市面上许多卡拉OK扩音机，因设计及制造者对麦克风的特性规格未深入了解，不依据麦克风的输出为基准设计卡拉OK扩音机最适当的增益（Gain），却往往抄袭传统老厂牌不正确的设计，将增益设计得太高，相对的动态范围变得太小，以致无法承受较大的音压，当遇到歌唱者较激情的大声演唱，卡拉OK扩音机就产生破裂声的严重失真。以卡拉OK器材组成系统的原理来看，麦克风将人声（Vocal）转换成AUDIO电路讯号后，直接传输到卡拉OK扩音机麦克风的输入口（Mic In），因此，设计者应该要根据麦克风输出讯号的特性，设计卡拉OK扩音机最适当的增益（Gain），才能具有最佳的动态范围特性，避免产生饱和失真，获得最佳的音效！  
    究竟麦克风承受多大的音压（SPL）会输出多大的讯号电压（Level）？一般量测是将麦克风置于无响室中，以音频1KHz、94dB SPL（1Pa）的标准音压，量测麦克风的输出有多少mV或换算成多少dBV，作为麦克风的标示灵敏度。有线或无线麦克风基准灵敏度都设定于-52 dBV/Pa（0dB=1V/Pa，1KHz），表示这支麦克风在94dB SPL的音压下，能输出约2.5mV的讯号强度。实际上任何一位歌唱的人，平时演唱的音压都超过这个量测音压的数十倍，例如：超过20倍时，音压约等于120dB SPL，输出电压约等于50mV，尽情大声演唱时甚至高达数百倍，因此使用这支麦克风拾取的音压（SPL）至少要能承受高达140dB SPL（超过测试标准音压200倍）以上而输出不失真才适合演唱使用，也就是麦克风的输出电压至少会超过500mV以上。 
    灵敏度较高的麦克风在同样的音压下输出电压也较高，不过市面上各种厂牌的动圈式麦克风其灵敏度不会相差很大，例如：Shure Beta 58A=-51.5dBV/Pa（2.7mV），Senhheiser E945=-54dBV/Pa（2.0mV）。无线麦克风系统的灵敏度等于0dB（接收机的输出电压等于发射器的输入电压），亦即等于麦克风音头的灵敏度，因此，只要以使用动圈式麦克风的灵敏度，改用无线麦克风，不必重新调整卡拉OK扩音机的输入音量，同样能获得最佳的音效。至于有些增益太高的卡拉OK扩音机，为了避免大声演唱时产生饱和失真，接收机后面板的输出有一灵敏度开关，将开关切换到-6dB的位置（降低一半的灵敏度），可以提升一倍的输入动态范围。使用者选购卡拉OK扩音机首先必须要了解这一项重要的特性：扩音机的输入灵敏度是否根据上述的设计原理正确的匹配麦克风的灵敏度。 
    如果扩音机的输入灵敏度设计不正确、动态范围不足，不能承受一般麦克风的最大输出，不管扩音机电路是采用传统的模拟或最新的数字讯号处理的设计及附加多少特殊功能，则一旦大声演唱，就无法展现原音重现的最佳音效！ 在舞台演出、大型集会或电视节目中，我常发现许多使用者拿无线麦克风的姿势错误及不当的使用习惯感到非常惋惜，因为使用上的错误，对一支名贵的麦克风不但不能发挥原厂具有的优越特性，而且埋没了原有的音质，结果比使用一支廉价的麦克风所展现的音效还差。许多音控师只会挑剔麦克风本身的音质，却不知道指导使用者如何正确的使用才能发挥麦克风最佳的音质。 
    不要以为只要拥有一支名贵的麦克风，就可以获得满意的音效，其实麦克风只是整个音响系统音效的一部分，如果使用者对麦克风与其它音响器材的搭配、调整及使用操作不当，即使拥有世界最名贵的麦克风，也难能展现满意的音质！就像开车的人对车子的特性及操作方法不了解，即使开一部名贵的跑车，也无法尽情发挥跑车的威力。 
    如何使用无线麦克风，才能展现原厂优良的特性，首先应注意下列几点基本使用方式： 
不要握在无线麦克风的网头上使用。许多演出者，习惯以手掌握着麦克风网头的使用方式是严重破坏麦克风音质及指向性的最不良姿势，以这样的姿势使用麦克风，即使选用最名贵的麦克风，也会使原厂具有的绝佳特性，因而丧失变调！用手掌握住网头的结果等于隔绝音头气室周边的音响回路，并产生手掌与音头气室的谐振频率，导致麦克风的正面频率响应及指向特性严重的劣化，而且因手掌的聚音效应容易造成回授声。 
    无线麦克风因为没有联机的缠绊，使用方便安全，但也常常因使用者错误的使用姿势，任意抓在麦克风的网头上，而丧失麦克风原有的优越特性。一个演唱者要利用麦克风把优美的声喉展现出来，就必须要先学好拿麦克风的正确姿势。请记住一个重要原则：不管你怎样的拿，就是不要握在麦克风的网头上。 避免握在无线麦克风的天线部位使用。传统的无线麦克风，天线都露在管身底部外面，先进的设计，都隐藏在管身上端或底端的内部，使用者如果手掌刚好握在管身与天线之间或附近，会衰减天线的发射效率，而缩短接收距离使稳定性劣化，尤其两手都握在管身及天线附近上面，更会大幅衰减发射功率。不要把两支无线麦克风握在一起使用。将两个发射器靠近使用，会产生内调失真的谐波干扰，尤其在多频道同时使用之下，靠得越近，干扰的问题会更严重。 
    两支以上的无线麦克风靠在一起使用，除了会产生谐波干扰的问题外，还会产生麦克风的音频相位及指向性干涉现象，破坏了麦克风原有正常的音质特性。当麦克风的音频相位相同时，会使两支麦克风的输出相加，导致音量提升而产生回授声；反之，因相位相反，使麦克风的输出相减，导致音量不足。 
    麦克风的指向性也会因两支麦克风过度靠近使原来优良的指向特性劣化，所以使用者应该避免一手拿着两支或两支以上的无线麦克风同时使用。如果要同时使用多支麦克风，则必须把麦克风的距离至少拉开30公分以上，才能减少麦克风特性上的改变。注意调整无线麦克风与嘴巴的距离。使用指向性无线麦克风距离嘴巴的远近，对灵敏度及音质会有相当明显的变化，因为麦克风的灵敏度与嘴巴距离的平方成反比，所以声喉力道不足的演唱者，不能拿麦克风离嘴巴太远，这样会使音量锐减，若把扩音机的音量提升，则容易导致产生回授声；大声喉的演唱者，不要拿麦克风靠嘴巴太近，这样会使音量过大容易导致扩音机产生饱和失真。 
     再者，由于指向性麦克风具有明显的近接效应（Proximity effect），当麦克风靠近嘴巴时，低音会大幅提升，因此，如果你的声喉低音不足，可以把麦克风靠近嘴巴一些，利用近接效应补偿你的低音效果，让你的声音更加厚实而有磁性；相反的，如果你的声音太低沈，可以把麦克风离嘴巴远一些，以减少麦克风的近接效应，让你的声音更加清晰亮丽。使用麦克风与嘴巴的距离对气爆杂音（Popping Noise）影响很大，特别对灵敏度较高及低音响应较强的麦克风，气爆杂音会更严重。 
    为了减少气爆杂音影响演唱的音效，除了要注意选购具有防止气爆杂音特性优良的麦克风外，更要注意调整麦克风使用的最佳距离。如上所述，同样特性的麦克风以不同的使用姿势，会产生明显的不同音效，所以演唱者不是只拥有一支特性优越的无线麦克风就好，更重要的还是要不断的实际去练习及体验最正确的使用姿势，调出最适合自己声喉的音量与音效。避免无线麦克风面对着喇叭使用。将无线麦克风靠近喇叭或面对着喇叭使用是最忌讳的方式，不管如何名贵的麦克风，在这样的情况下使用是最容易产生回授的啸叫声。 
    一般演唱用的无线麦克风大都采用指向性音头，如果使用的角度正确，可以降低或避免与喇叭产生回授声。将无线麦克风拿在喇叭两侧或后方的位置使用，比较不会产生啸叫声，如果需站在喇叭的前方使用，以垂直或水平方向与喇叭的角度保持超过90度以上，可以减少回授声。心型指向性的麦克风正面与喇叭保持180度或超指向性的麦克风正面与喇叭保持120~140度之间的回授声最小